№ 303: Информационный бюллетень Экономика

Об экономике рассылки. Возможно, рост цифровых медиа должен был быть медленным и методичным. Можно сказать, что лучшие модели СМИ лишены венчурного капитала. Без него издателям пришлось бы наращивать аудиторию читатель за читателем, транзакция за транзакцией. Для многих медиакомпаний, ориентированных на рассылки, именно таким был метод. Когда-то создание рва вокруг продукта предполагало увеличение объема за счет Facebook и Google; сегодня это означает создание мира без них. Принципы привлечения клиентов в сфере товаров прямого потребления и независимых СМИ весьма схожи. Эффективность капитала и независимость приобретения - вот цели каждой отрасли. Гонки длинные и бесцеремонные, но преимущества органического роста остаются сокровищем на конце радуги.

В 2016 году журнал WIRED опубликовал статью под названием "Блаженно-медленный мир интернет-рассылки" (The Blissfully Slow World of Internet Newsletters). В статье рассказывается о нескольких важнейших медиа-изданиях этой эпохи (2015-2019), основанных на электронной почте:

Это не новая цифровая золотая жила, готовая вложить все наши глазные яблоки. Конечно, есть несколько информационных бюллетеней профессионального уровня. Stratechery Бена Томпсона стоит 100 долларов в год. У Lenny Letter Лены Данэм 400 000 подписчиков; у TheSkimm, обобщающего новости, более 1,5 миллионов. Но, судя по тому, что я видел, все больше информационных бюллетеней ориентированы на длинный хвост - на аудиторию от нескольких тысяч до нескольких десятков человек. Они рассчитаны не на вирусность, а на оригинальность: Это шанс послушать, как кто-то думает вслух.

Сегодня почти каждое крупное цифровое издание имеет стратегию рассылки новостей. Condé Nast только что объявил о запуске новой вертикали под названием "Vogue Business". И они не единственные. Сила электронной почты двояка: она не зависит от агрегаторов и помогает развивать отношения 1:1 с членами сообщества. Бен Томпсон из Stratechery является авторитетом в области теории агрегации. По его мнению, бренды и издатели не будут в полной безопасности, если не смогут работать независимо. В сегодняшнем письме для пользователей он написал:

Однако очевидно, что единственный способ построить процветающий бизнес в пространстве, где доминирует агрегатор, - это обойти его, а не работать с ним. В случае с издателями это означает подписку или поиск способов монетизации, как в случае с Ringer, помимо текста. Для веб-сайтов это означает создание целевых сайтов, которые не зависят полностью от Google. 

Урок Buzzfeed

Для многих представителей медиаиндустрии "обход" агрегатора означает, что информационные рассылки являются ключевым компонентом хеджирования против дуополии Facebook и Google. В недавней записи в блоге Дэвид Перрелл написал: "Опираясь на органическое распространение, издатели "Нужного контента" вооружены конкурентными преимуществами, которые невозможно купить в Facebook, Instagram, Google или Amazon. Лояльность к бренду, доверие и авторитет нельзя купить. Их нужно заслужить с течением времени". В то время как Amazon борется с дуополией в области поиска товаров, индустрия информационных рассылок и ее помощники (Mailchimp, Substack, Memberful) помогают медиакомпаниям конкурировать за лояльность читателей. По сути, существует три типа информационных рассылок:

(1) рассылка, обеспечивающая приток трафика на существующий сайт. Отличным примером этого является недавний выход Digidayна рынок розничной торговли с рассылкой три раза в неделю под названием Digiday Retail Briefing, возглавляемой Хилари Милнс. Милнс и команда Digiday уделяют особое внимание тому, чтобы представлять уникальные точки зрения и эксклюзивные редакционные статьи в электронном продукте.

(2) информационный бюллетень, который работает как испытательный полигон для будущих цифровых вертикалей. Посмотрите на сегодняшнюю новость, которая появилась в Financial Times: Vogue Business начнет свою работу в первую очередь как информационный бюллетень, который будет выходить два раза в неделю и редактироваться Лорен Индвик, бывшим главным редактором Fashionista.com. Над проектом работает 21 сотрудник, в том числе шесть писателей. По слухам, проект будет основан на рассылке новостей и будет представлять собой B2B-медиа-издание для тех, кто интересуется модой, красотой и розничной торговлей предметами роскоши. Как и бюллетень Lean Luxe Пола Манфорда, издание надеется привлечь сердца и умы современных и традиционных инсайдеров брендов.

(3) Рассылка, которая является носителем информации.

Основатель Lean Luxe: Пол Манфорд

Хотя каждое издание уникально, для таких медиакомпаний, как Stratechery, Loose Threads, Lean Luxe, TheSkimm и 2PM, основным продуктом является электронная почта. И экономика этих компаний имеет одно сходство - читатели поддерживают продукт тем или иным способом. В Lean Luxe основатель Пол Манфорд поддерживает свое еженедельное письмо за счет партнерства с краткосрочными брендами-спонсорами, ориентированными на аудиторию. Это не сторонние рекламодатели. Скорее, это компании, которые уже существуют в его экосистеме и усиливают свое присутствие с помощью его рассылки. Вот что рассказал Манфорд в коротком интервью с 2PM:

Когда у вас возникла потребность в рассылке новостей? Как вы решили ее удовлетворить?

Рассылка была приоритетом с самого первого дня. Я выбрал этот путь, потому что знал, что хочу владеть отношениями и иметь прямую связь с потребителем - это самое главное для всех компаний, как медийных, так и других.

Я думаю, что многие медиакомпании до сих пор борются с этой концепцией, балансом между их истинными клиентами и фокусом между конечным пользователем (и его отношениями) и рекламодателем. Я никогда не считал это устойчивым и всегда рассматривал такую бизнес-модель как ограниченную, учитывая то, что вы можете делать сегодня как "медиа", и то, как ваша роль может быть переосмыслена или перестроена вокруг этой идеи большего, чем просто контент.

Как аудитория поддерживает вашу работу?

Аудитория поддерживает мою работу, читая, спонсируя, распространяя информацию, присылая по электронной почте мысли, советы и идеи. И в целом, участвуя в жизни бренда Lean Luxe - настолько ограниченного, насколько он есть - так, чтобы это было значимо.

Что вы думаете о традиционных издательствах, посягающих на ваше пространство?

Конкуренция заставляет меня часто пожимать плечами, а я люблю пожимать плечами. Они будут в основном сосредоточены на продуктах только для контента, возможно, с некоторыми событиями. Но они не привнесут особой точки зрения, не создадут вовлеченное и мощное сообщество, а во многих, многих местах просто провалят дело.

Ничуть не беспокоюсь - тем более что я не считаю медиа или издательское дело основной компетенцией Lean Luxe. Это, конечно, часть пакета, но это не будущая модель и служит лишь для того, чтобы разжечь разговор между людьми. Для нас медиа важны, но это скорее средство для достижения большей цели, а не самоцель. Это всего лишь дополнение к тому, что мы создаем.

Lean Luxe также имеет несколько ключевых инноваций: партнерство с Lightspeed Venture Capital и канал Slack, который является одним из ведущих источников общения и открытий в розничной индустрии. Чтобы получить приглашение в чат Lean Luxe, вы должны быть активным подписчиком в течение нескольких месяцев. А недавно компания Nike сотрудничала с Lean Luxe для проведения мозгового штурма новых товаров прямого потребления. Компания Манфорда еще не привлекала внешний капитал. В категории № 3 информационных бюллетеней, в отличие от TheSkimm.

См: Список цифровых издательств для инди

Несмотря на то, что TheSkimm имеет преимущество (и ответственность) в виде почти 29 миллионов долларов, собранных компанией, ее профиль все еще тесно связан с третьим типом информационного продукта, пока что. Основанная Даниэль Вайсберг и Карли Закин, медиакомпания привлекла внимание многих титанов индустрии, в том числе: Опра Уинфри, Сара Блейкли, Google Ventures, Homebrew и RRE. Изначальный информационный бюллетень стал платформой, которая теперь включает в себя собственное приложение, серию подкастов и технологию календаря, который синхронизируется непосредственно с вашим календарем, чтобы вы не пропустили культурные события, важные для читателей (я один из них).

Блаженно медленный мир 2pM

Для компаний, ориентированных на рассылку новостей, таких как 2PM, рост был медленным и методичным. Идея создания рассылки появилась у меня в декабре 2015 года. Изначально она предназначалась для нескольких десятков друзей, которые хотели иметь цифровое место для любопытства и исследований. Всех нас объединяло желание иметь не отвлекающий от работы информационный бюллетень, который бы отслеживал, как пересекаются и усиливают друг друга медиа, брендинг, логистика, коммерция и наука о данных. В то время каждое издание - независимо от его целевой направленности - транслировало американский политический дискурс. И между политикой, отвлекающей внимание, и работой в быстрорастущих отраслях не было места, которое помогло бы руководителям и будущим руководителям вернуться к общей картине.

Что происходит сейчас в контексте всего остального? Что будет дальше? Как нам подготовиться? Как нам реагировать?

Я спокойно строил 2PM, одновременно занимаясь операциями в реальном мире - создавая коммерческие операции для контент-провайдеров или сотрудничая с контент-провайдерами в области коммерческих решений. Примерно через два года работы над созданием достойной аудитории я запустил программу Executive Membership в 2PM. К тому времени работа в 2PM превратилась в 60-70 часов в неделю: я писал оригинальный контент, собирал содержательные и ценные письма и обновлял 20-50 точек данных в базе в день. Платное членство позволяло 10-15 процентам нашей аудитории поддерживать всю работу. Когда в начале 2018 года я перешел на WordPress, это позволило мне начать создание набора инструментов для участников, позволяющих отслеживать коммерцию и смежные с ней отрасли. И это добавило сообщество лидеров отрасли, стремящихся сотрудничать и строить друг с другом.

Помимо традиционной публикации, я чувствовал, что важно сохранять оперативное преимущество. Когда 2PM публикует свои материалы, необходимо, чтобы это была точка зрения оператора в сообществе, а не просто наблюдателя. Добавление руководителя агентства Меган Тервиллигер укрепило этот основной принцип выражения мнения о продукте 2PM. Чтобы усилить этот взгляд на публикуемые нами данные и редакционные статьи, в третьем квартале 2018 года 2PM запустил партнерство роста только по приглашениям. Это позволило 2PM сотрудничать с лидерами отрасли в области логистики, агентств, брендов и финансирования.

Основными препятствиями для роста и устойчивости являются: лояльность аудитории, доход и удержание. Каждая рассылка решает эти задачи по-своему. Как недавно написал Перрелл, "контент и коммерция сближаются". Для медиакомпаний, ориентированных на рассылки, качество и усилия являются отличительными факторами. Подобные платформы редко выдерживают дни неудач, потому что их сообщества невелики, а ценность и постоянство являются для них приоритетами.

По мере того как цифровая издательская индустрия продолжает сокращать рабочие места и отходить от агрегаторов вроде Facebook и Google, принципы новостных СМИ будут влиять на крупнейшие компании традиционных СМИ: (1) медленный и устойчивый рост, (2) сообщество и (3) доходы, основанные на подписке. Команды будут более слабыми, капитал - более эффективным, а платформы будут отвечать перед сообществом, а не перед рекламными партнерами. Блаженно медленный мир интернет-бюллетеней может создать план, который решит главные проблемы цифровых медиа. А именно: кто наша лояльная аудитория? И как нам достичь прибыльности?

Прочтите свой обзор № 303 здесь.

Доклад Веба Смита | Около 2 часов дня

Краткая информация для пользователей: Великая гонка товаров

Takeaway: Fanatics and UMG Bravado are on a collision course. The “great merch race” will be won by the agencies that value licensing agreements, trademarked products, and long-term partnerships. As “wearable intellectual property” continues to fuel online retail growth for artists, publishers, and everything-in-between, it will be the agencies that develop high-visibility / high sales rosters that will be acquired in the end.

Этот краткий обзор предназначен исключительно для Исполнительные членыЧтобы упростить членство, вы можете нажать на кнопку ниже и получить доступ к сотням отчетов, нашему списку DTC Power List и другим инструментам, которые помогут вам принимать решения на высоком уровне.

Присоединяйтесь здесь

Memo: The Hundred Year Titan

330UeJCU.jpg

The direct-to-consumer (DTC) era has yet to influence how we consume big budget, blockbuster films. To watch the latest Marvel Studios productionconsumers still have to endure the trip to the movie theater, eat the expensive popcorn, and pay the exorbitant prices for soft drinks. In a recent conversation with the co-founder of AfterMarq and Executive Member Vincenzo Landino, I learned why the DTC era was coming to big budget film.

A day-and-date release combines theatrical release with a video-on-demand (VOD) offering while the film is screening in the theaters. The length of this window is typically 60 days, and there is a notable disparity in the price by venue. According to an Indiewire article from 2015, traditional VOD rental costs a consumer around 50% of the price of the theatrical showing. Traditional studios make more money on theatrical releases than VOD releases. Non-traditional studios (Amazon, Netflix) do the same, except their economics are reversed. Streaming is more profitable for them than theatrical release (though brick and mortar releases unlock awards season potential). We will see on occasion. Some recent examples include Amazon’s award-winning Manchester by the Sea or Netflix’s Roma.

Both Manchester and Roma are films produced by a streaming service. The films were provided a day-and-date release to improve their chances in award season. But we’ve yet to see a traditional film studio (Paramount Pictures, Twentieth Century-Fox, Sony, Universal Pictures, United Artists, Warner Brothers Pictures, or MGM) lean into a day-and-date release for a mainstream film. There is a significant reason for this. None of the major studios of the time controlled the exhibition side between 1948 and today. Only Walt Disney’s Studios is in position to benefit from end-to-end control.

The market power of the studios is less than it was [in the 1940s]. Per se offenses like price fixing and market allocation are still illegal. But other horizontal arrangements between competitors or vertical arrangements between companies and their partners are more likely to be upheld today.

Michael Carrier, an antitrust expert at Rutgers Law School

Long before the modern DTC era, movie studios did control the product from production to the theater house. This changed in 1948. The Paramount case, and its resulting decrees, changed the motion picture industry for decades. Between 1945 and 1948, the Supreme Court mandated a separation between film distribution and exhibition by requiring that the major studios divest distribution or their theaters. It was a near-unanimous decision to divest in the theaters and not divest their distribution businesses.

Understanding the 1948 Paramount Decrees

When Netflix announced to shareholders that players like Fortnite gave executives more anxiety than rivals like Hulu, YouTube or HBO, they explained with this:

Our growth is based on how good our experience is, compared to all the other screen time experiences from which consumers choose.

This is an echo of a sentiment Reed Hastings, CEO of Netflix, told Fast Company in 2017 in an article titled Sleep Is Our Competition:

It’s 8:00 in the evening, you’re next to your TV–which remote control do you pick up: PlayStation remote? TV remote? Or do you turn Netflix on?

Understanding Paramount Decrees: research and breakdown by 2PM contributor Tracey Wallace.

It makes sense that Netflix views Fortnite as a primary competitor. For younger people, two years ago, the answer to Hastings’ 2017 question would have been Netflix. Now, that’s being challenged by gaming platforms or by subscription services like MoviePass or AMC Stubs A-List. While MoviePass remains on the decline, thanks to poor unit economics, AMC’s native service boasts a reported 600,000+ subscribers paying at least $19.95 per month. Services like AMC’s are bridging streaming media prices and the in-theater premiere experience.

Of course, Netflix has its own premieres like the acclaimed Bird Box or Bandersnatch or Outlaw King. Each featured a Hollywood-esque budget and at least one A-lister.

Netflix finished up 2018 with 139 subscriptions worldwide, up by 29 million from the beginning of the year. The incredible subscription growth clearly justifies hiking membership prices in the US. Netflix reported $4.19 billion in revenue, just under international forecasts of $4.21 billion. 

Netflix is experiencing a renaissance in audience growth and fanfare. What is stopping Netflix from implementing a direct to consumer approach to in-home blockbuster films? The The Paramount Decree, a 1948 antitrust law, prevents it.

In this landmark US Supreme Court case, it was determined that movie studios could not own their own theaters or grant exclusive rights to preferred theaters. At the time (1945), film studios like Paramount owned – either partially or outright – 17% of the theaters in the country. This accounted for 45% of American commercial film revenue in 1945. The 1948 decision caused a massive recession in movie studio revenues, lasting more than two-and-a-half decades. In 1972, the release of The Godfather became the first modern blockbuster and the first project to increase movie studio revenue to pre-Paramount Decree levels.

The ruling is also considered a bedrock of antitrust law and is often cited in cases where issues of vertical integration play a prominent role in redistricting fair trade. But in 2019, Netflix boasts 139 million subscribers worldwide and produces a handful of their own minor premieres, turning our living rooms into intimate cinemas. Fortunately for Netflix, the Department of Justice recently announced that it would review the 1948 decree that prohibited Hollywood studios from pursuing a DTC approach to owning and operating theaters.

The review of the 1948 antitrust ruling, and its potential reversal, would give major distributors, exhibitionists, and streaming service providers –  like Netflix or Disney – real power to run more like direct-to-consumer entertainment brands. The revision of the ruling would allow Netflix to seek partnerships with companies like AMC Theaters (or the aforementioned studios) to co-brand in-theater and in-app premieres.

It’s unlikely that Netflix and AMC Theaters will partner when the time comes, but the line in the sand is marked deeply. Once those antitrust laws expire, these two companies stand to gain a lot from cooperating with studios. But not the most.

The 100 year titan in waiting

j5qJDowo.jpgNetflix is the dominant streaming service with over 139 million paying customers. AMC Theaters has the best prospects in all the cinema-side of the film industrial complex. The company has successfully navigated the Moviepass economy by instituting its own growing movie-watching program ($19.95 / month). While heavily dependent on revenue driven by concessions and alcohol, the membership program grew to over 600,000 users in its first year. Its dependence on external revenue (concessions) is the program’s flaw.

While it is fun to envision a world where Netflix offers an AMC Premiere package in which at-home consumers pay $50 for the rights to rent a big budget blockbuster on its opening day, AMC remains the middle man. According to Matthew Ball, an analyst and former Head of Strategy for Amazon Studios:

[AMC] owes 55-67% per ticket [to distributors], with floors. [Concessions] are a big priority because of confection economics. Like gym memberships, these subscriptions only work if predicted use is <x%.

According to CNBC: in the past year, Disney has lost nearly $1 billion in its streaming business between its investment in Hulu and its work with BAMtech, the technology behind ESPN+. But DOJ’s reversal of the 1948 decree could change everything for Walt Disney Studios, a company that began just 25 years before the 1948 decision. And was but a blip on the Hollywood radar, at the time.

Disney is hoping that, over time, millions of paying customers will subscribe to Disney+ for its new original content and library of Disney movies and TV shows. Pricing hasn’t been disclosed. Netflix, which announced its quarterly earnings on Thursday, has 139 million global subscribers and just informed them that it’s raising prices by 13 percent to 18 percent.

Alex Sherman for CNBC

Disney is best suited for the DTC era. There is organic demand, loyalty, and the mechanisms to deliver it to your doorsteps. When the company announced an end to its streaming deal with Netflix, the writing was on the wall. The Disney+ product is slated to be the exclusive home for Disney films, television projects, and other original programming. According to Bob Iger, Disney’s CEO, the streaming service is the company’s priority in 2019-2020. He’s also assured the press that major releases (Marvel Studios, Star Wars etc.) will not go straight to the streaming service – though with time, even that will change.

But through the lens of the Paramount Decrees being overturned, it’s smart to consider the implications of Iger’s words vs. Disney’s impending actions. When the US Department of Justice reviews and amends these decrees, Disney will have the power to upcharge for a blockbuster premiere streamed into your home. And they will. Disney will be able to command a fee that is more lucrative than traditional day-and-date releases and at margins far greater than their streaming competitors (Netflix), marketplace vendors (Apple’s iTunes), or cinema competitors (AMC Theaters). Before Walt Disney Studios’ 100th anniversary, you will be able to rent a blockbuster premiere through your Disney app. With respect to the overturning of the Paramount Decrees of 1948, this is Walt Disney’s end game.

Report by Web Smith and Tracey Wallace | About 2PM