凯西-尼斯塔特（Casey Neistat）是创造者经济的真正先驱之一。但也许与当今的一些明星不同，凯西使用 YouTube 并不是为了寻求乐趣和名声，而是将其作为个人创造力货币化的载体，而当时个人创造力本身还远未成为一个产业。与凯西的对话没有绕过他作为有史以来最多产的 YouTube 创作者之一的经历；这次对话的重点是他在平台上崛起后如何实现多元化。他谈到了坚韧不拔的精神，以及这种精神在平衡创作者的愿望与成功之间所起的微妙作用。凯西接着解释了他的个性和雄心如何推动他不停地创作，其中包括连续 700 天的视频博客。
这段简短的对话跨越了他在 YouTube 上的成功、创办（并出售）一家软件公司，以及他如今作为一名成长中的投资者，有时间为人父和业余爱好的角色。对话最后围绕去中心化金融的未来、凯西对这一问题的个人热情的催化剂以及解决方案对国内和全球投资和交易的影响展开讨论。
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亚历克西斯-盖伊（Alexis Gay）和我之间的这次谈话实际上是我们的第二次谈话；这次谈话同样引人入胜。就在几周前，盖伊和我在她的新创节目中谈了一切，除了生意：非技术播客。这次的主题略有不同。
激情经济和创作者经济已经到来，而且正在快速发展。Patreon 是这一轨迹的关键参与者，我们的嘉宾曾在 Patreon 担任创作者合作和业务运营总监。话题转到 Patreon、Substack、Memberful 等公司的动态，以及它们在多 SKU 创作者的成长和自主中扮演的角色。
在国家遭受创伤的时刻，品牌、营销人员和企业家在社交媒体上应承担的责任备受争议。最近，亚历克西斯离开了 Patreon，开始全职追求创造者经济，她解释了在当前环境下拥抱和货币化的过程。她是第一批在大流行病期间，在一个基本上尚未完善的创意环境中，探索建立喜剧作品集的未知水域的人之一。
在Youtube上观看她的作品
在我们讨论的最后，亚历克西斯阐述了谁是你的受众（换句话说：深度>广度）之间的对立。为了提高自我意识，亚历克西斯阐述了她对 TikTok 流行趋势的看法，以及如何在新的内容渠道世界中游刃有余。
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A graduate of Howard Law School, Kyle Alex Brett now serves as counsel to Netflix after a few unfulfilling stops with various corporate and entertainment law groups. The film analyst and lawyer now works on the independent films side: which constitutes films that fall under a $40 million production budget.
This conversation discusses the daily responsibilities of an operator who moonlights as a creator within the machine of a streaming economy giant. We took a deep-dive into the new Netflix film Ma Rainey’s Black Bottom, and the strength of a Netflix corporate culture that prioritizes talent and people (See the recent decision regarding Chappelle Show).
Brett also shares personal and abstract philosophy that influences his effective, consistent, and infectious presence on Twitter. Kyle’s voice and actions are rooted in the principle of prolific creation: repetition that outlasts the noise. Of course, the conversation ultimately converges on the future of the film industry and the rise and inevitability of streaming as the primary method of box office growth.
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